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她的衣服四散展開，使她暫時像人魚一樣漂浮水上，她嘴裏還斷斷續續唱著古老的謠曲，好像一點不感覺到她出境的險惡，又好像她本來就是生長在水中一般。
.夏維英譯，胡曉凱中譯，商務印書館（香港）有限公司，2020年版，19）在另一幅流傳較廣的照片中，程十發著洋裝、打領帶站立在自己臨摹的元代畫家王蒙的山水畫前。（插圖02）這應該是畫家在市場中自我經營的宣傳照，在1940年代的報刊雜誌上很常見。
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從照片直接傳遞的信息來看，這就是一位在現代生活中研習傳統的畫家，他站立於眼下的時代，向身後遙遠的傳統經典致敬。傳統與現代的時空長距在照片中被扁平地擠壓在一起。在這些早前的照片中保存了一位現代畫家的肖像。
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程十發和他臨的黃鶴山樵山火（1940年代）（插圖02）1949年，程十發開始了新的藝術探索，畫新年畫、連環畫。他認真研讀了毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》，領會到新國家的文藝政策，文藝為工農兵服務，文藝工作必須到群眾中去。
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連環畫在當時識字率不高的中國，無疑是普及、解釋新國家精神和政策最好的藝術宣傳形式。
1952年，程十發進入華東人民美術出版社（即上海人民美術出版社）專門從事連環畫和年畫的創作。最後攻陷羅馬的阿拉裏克、奧多亞克、狄奧多裏克，都是蠻族雇傭軍首領。
羅馬興也軍隊，亡也軍隊。塔西佗說，“羅馬帝國的秘密，就在於皇帝的命運實際上把握在軍隊手中。
”羅馬為什麽無法控製軍人幹政？第一個重要原因是，羅馬沒有基層政權，因而軍隊代行著許多政權職能。行省總督們要仰仗軍隊的威勢來維持治安與收稅，收上來的稅又變成了軍餉。
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